A la lecture des poèmes de Raphaël Bassan, ce qui frappe d'emblée, c'est leur dimension intensément visuelle. On a l'impression de s'immerger dans des enchaînements d'images incrustées et en constante génération. Intarissable ce flot torrentiel d'images, ouvertement baroque dans sa prolifération. Avec une brusquerie visuelle constamment réitérée, l'auteur plie et replie ses vers-images pour découvrir dans ces pliures une énergie de transmutation. Par des distributions abruptes de la matière poétique, il construit une trame faite de heurts, d'effondrements et de rebonds, somme toute anarchique. "Tableaux intro-charnels" ou films virtuels, les poèmes de ce recueil rendent évidente la rencontre passionnelle de Raphaël Bassan avec le cinéma expérimental. Le degré de densité imagiste que son écriture affectionne est exactement le propre de ce cinéma. Est-ce bien cette boulimie de l'image temporelle qui l'a conduit vers un autre art - la critique cinématographique ? Spectateur acharné, incroyablement infaillible, dans les salles obscures où il vit une grande partie de sa vie, il ne fait qu'assouvir peut-être cette même soif de visions plurielles, anarchiques, éruptives, qui sous-tend ses poèmes. Du coup on peut discerner des parentés, des équivalences, des résonnances entre sa création poétique, d'ailleurs trop tôt abandonnée, et les univers filmiques dans lesquels il ne cesse de se projeter. Dans ses poèmes les mots deviennent des photogrammes, des photogrammes triturés, saturés, ils ont cette matérialité là. Les phrases seraient alors des plans avec l'irrévérence que le cinéma expérimental leur réserve et les poèmes, des films où tout coexiste par association libre. Les images se précipitent, s'enchevêtrent, se recouvrent. Les "tableaux intro-charnels lacérés de fleurs violentes" de Raphaël Bassan sont en mouvement, comme un film : "une orgie au pays des yeux". Maria Klonaris - Katerina Thomadaki
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